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宁乡乃至长沙上年纪的人，一提起王命生的名字，都会赞不绝口 :“真是一 代名旦”。旧时，乡间唱戏，听说没有王命生的戏，观众似乎感到索然无味 ; 一听到定了王命生的戏，戏迷们便奔走相告，有的走几十里也要去看。戏场里 人山人海，水泄不通。只要王命生一出场，场内欢呼雀跃，都把烟、糖扔到台上， 为其“打彩”。王命生在乡间简直神了，他唱到哪里，戏迷们便追到哪里。王 命生先生的戏，唱红了流沙河，唱红了宁乡、安化、湘乡、益阳，唱红了长沙 城，曾有“长沙梅兰芳”、“小梅兰芳”之称。王命生饰演过许多花鼓戏的旦角， 除倍受观众欢迎外，还受到戏曲专家的认可和好评。

王命生先生生于 1911 年 ( 清宣统二年 )，殁于 1994 年，享年 83 岁，祖籍 宁乡流沙河棕山园。王先生自幼爱好花鼓戏，后被名艺人阳菊泉先生看中，收 为艺徒。阳先生是当地数一数二的全能艺才，生、旦、净、丑，文武场面，花 鼓湘剧，样样精通。名师出高徒，王在阳先生的严格训导下，勤学苦练，终成 一代名伶。 青出于蓝而胜于蓝。王命生先生不仅继承花鼓戏传统，而且在实践中开拓 创新。旧时花鼓戏中唯一的一出武戏是《扯笋》，演员用两张板凳翻跟斗，很 受观众欢迎。王先生突发奇想，利用两张大方桌翻滚，借用《双卖武》的部分 内容，改编成义母指腹为婚，两家遇难，流落江湖，比武成亲的新剧本，并邀 上同年刘梅桂先生 ( 即四满师公 ) 在河沙坪或草滩上同创同练。功夫不负苦心 人，终于苦练成功。这就是后来风靡一时的武戏《赶桌》。此戏配上锣鼓曲牌， 一搬上舞台，演出效果大超《扯笋》一戏。王先生不断加工，调整武打次序， 改成三桌叠加，最上面一桌，四脚朝上。整场戏中，演员两人，一旦一生，手 挽手，口唱小调，踏着锣鼓点，在最上面的桌腿上走台步，重叠的桌子和临时 搭起的戏台也随着演员轻快的台步一起舞动，实属奇观。最后，一人用手和足， 置于四只桌腿上，仰面朝天，另一个人头顶其小腹上倒立起来，形成“五台山” 的艺术造型，确实堪称一绝。令人遗憾的是王先生创作的《赶桌》一戏，除王、 刘二先生合作演出之外，几乎无人敢演，王先生仙逝，后继无人而失传。 王先生反串旦角戏，扮相俊俏，天生金嗓，这是天赋条件。但是男演女角， 光凭天赋条件是不行的，举手投足，说唱声腔，身段台步要象女人，要能以假乱真， 确实不易。王先生深入生活，千方百计模仿小姐、夫人的动作，见到女人肩挑手提， 急行慢走，嘻笑调情，扯皮吵架，骂人哭丧，总是留连忘返，观察入微，因而 常遭人指责，说他见到女人就忘乎所以。 有谁能领会他的一片苦心！王先生，深 入生活，苦心提炼，形成了自己的演出 风格。王先生旦行门门精通，演谁象谁， 尤以二旦 ( 嫂子戏 ) 见强，不下彩，谁 也不会相信是男人演的，惹得女人喜看， 男人爱追。

他饰演《书房调叔》中的嫂子，当时的国家主席刘少奇曾给以高度的赞扬，“把情真意切的嫂子演活了”， 中央戏曲研究院还专门录像作为资料保存。《讨学钱》中的陈大嫂的刻薄泼辣，《装 疯吵架》中的杨二嫂的左右周旋，灵机应变，《唐二试妻》中唐二嫂的见风使舵， 就地滚龙，《王婆婆骂鸡》中王婆婆的骂技，都被他演得活灵活现，淋漓尽致。 王命生先生旧时近三十年搭班在乡间演出，倍受观众青睐，远近闻名。解 放后与乡间名老艺人组团到长沙演出，一开锣，就走俏长沙。当时在长沙市演 出的有十余个花鼓剧团，王先生所在的团是首屈一指的。1954 年，剧团固定， 王先生所在的团固定于长沙市红旗剧院，后改为长沙市花鼓戏剧团，王先生则 是该剧团的当家旦角。 王先生在党的教育培养下，更加勤钻苦练，在艺术上精益求精，成为了湖 南花鼓戏中的一代名流，他随中南戏曲代表团演遍全国各大中城市，还随慰问 团赴朝鲜为中国人民志愿军慰问演出。所到之处，他以维妙维肖的旦角戏吸引 观众，使人难以忘怀。他在《地花鼓》和《卖胭脂》中饰演的花旦在省市汇演 中获奖，他在《好军属》中饰演的老旦，在中南区汇演中获奖 ( 三十多岁出演 老旦戏，并且仅三人得奖 )。 “文革”后，王先生执教于湖南省戏曲学校，直到 80 多岁高龄。后因病弃戏， 回归故里养老。王命生先生自幼喜戏，从小学戏，一生演戏，到老教戏，真是 与戏有缘，男扮女相，反串旦角戏，至今无人超出。一代花鼓名旦，流芳百世。